“あの曲”効果で大盛況の「トゥーランドット」

　まず最初にお詫びです。
　テンプレート変更以来、「『ぷぉ〜』になってから文字が異常に小さくなってしまって、判読できない」というご指摘を何人かの方から頂戴しました。
　Ｍａｃでは普通に読めるので気がつかなかったのですが、そう言われてＷｉｎｄｏｗｓで確認してみたところ……たしかにこれじゃ読めない！というくらいちっちゃ〜〜い文字が…。
　大変失礼しました。が、他人様の作成したフォーマットなので、ちょっと私には直しかねます。一応、設定をいじることはできるらしいのですが、厄介そうだし、それよりは丸ごと変えたほうが簡単なので、他のものと変えてみました。
　今度からは一応Ｗｉｎｄｏｗｓでもチェックしてからあげるようにしますが、もしなにか不備がありましたらお知らせください。

　さて、本題。
　柿右衛門＠弟とフィレンツェ歌劇場の「トゥーランドット」を観てきました。
　求婚者に謎かけをして、答えられないと首を斬るという残忍なお姫様のお話です。
　トゥーランドットは“世界中の男を一目で虜にするカリスマ的な美貌の持ち主”のという設定になっていますが、ここにひとつの矛盾が…。
　というのも、トゥーランドットの歌はかーなーりー重い声のソプラノでないと歌いこなせない難曲のため、強靱な喉と体力とパワーが必要で、その結果、必然的に（柿右衛門いわく）「鬼瓦系」のたくましいルックスの歌手が残ってしまうのだとか。
　ちなみに、以前宝塚で「鳳凰伝」という「トゥーランドット」をミュージカル化した作品を上演したことがありましたが、それはもちろんプッチーニの音楽ではないので、トゥーランドットは容姿優先（？）でめっぽう美しいお姫様でした。
　うーん。声と出てくる役者をべつの人にして吹き替えにするとかいう方法はないんだろうか（←ないよ）。

　で、今回のトゥーランドット歌手、アレッサンドラ・マークなんですが、定石通りかなり重量感溢れる体格で、どうも膝を痛めて欠場、いや休演するかと思われたところ、ご本人たっての希望により、車椅子で歌うことに。
　……………ほんとに最初から最後まで座ったままでした。
　声楽をちょっとやったことがある人ならわかると思いますが、座った状態で歌うのは相当難しいです。マイクもった歌ならべつですが。
　クラシックの発声は、お腹で声を支えるので、座ったままではどうしてもふんばりがきかないし、バランスもとりにくい。ましてやトゥーランドットなんてふんばってナンボの歌です。
　まあ、それを歌い通したのはさすがトゥーランドットを十八番とするだけのことはあるなと思ったんですが、やっぱり最初から最後まで座ったままというのはどう贔屓目に見ても不自然でした。
　しかも、皇帝（トゥーランドットのパパ）役も巨大な背景に埋め込まれたような小林幸子状態で、これまた最初から最後までまったく動かずに歌っていたため、「おい、この国には誰か動けるやつはいないのか」と言いたくなるくらい変でした（皇帝は腰でも痛めてたのか？）。
　なまじ舞台装置が最近のオペラ（前衛的で抽象的な装置が多い）には珍しく具象的で豪華絢爛なものだっただけに、ちょっと異様な感じでしたね。

　今回、フィレンツェ歌劇場ではイタリアの２大巨匠（プッチーニ＆ヴェルディ）の遺作ということで、「トゥーランドット」と「ファルスタッフ」を持ってきましたが、売れ行きは俄然「トゥーランドット」のほうがいいらしい。
　なぜって、そうです。もちろん荒川静香効果です。“あの曲”ですっかり有名になった「トゥーランドット」は、今やどこでも大人気。
　今度も、“あの曲”聴きたさに非オペラファンがどっと詰めかけているようでしたが（オークションでもかなりバブリーに値があがっているらしいです）、“あの曲”が登場するのは全３幕中３幕に入ってから。
　そこまで待ってるのはけっこう大変かも。
　待ちくたびれて寝ちゃうかも。
　歌のタイトルは「誰も寝てはならぬ」なんだけど。
　……というギャグは、トリノオリンピックの開会式のときも書きましたが。

　というわけで、３幕に満を持して“あの曲”が登場した瞬間、ＮＨＫホールの場内は今までとは異質な緊張感に包まれました。
　この瞬間だけはいやでも荒川静香＆イナバウアーの映像が脳裏に浮かんでしまいます。
　あの冬、日本人が唯一世界の頂点に立つという夢を見られた瞬間。その感動がこの曲には凝縮されているのですから。
　アリアが終わったときの拍手は、それまでのどの曲に送られた拍手よりも熱く、長いものでした。ていうか、後奏まだ終わってないうちから拍手してるし！
　もちろん、指揮者も日本人がこの曲に特別な思い入れがあることは重々承知しているので、本来ならストップさせるような場面ではないこの場面でわざわざいったん曲をとめ、思う存分拍手させてくれてました。
　おそるべし、荒川効果！

　柿右衛門と一緒だと、相撲協会理事長の解説付きで相撲観戦する皇族の方々のように、その場でなんでも解説を受けられてお得な気分です。
　……と、思っていたら、後ろの席からミョーに甲高い声で柿右衛門と同じようにウンチクを語る男の声が流れてきた。
　「どこで何を観た」だの「誰が歌った」だの、という会話を延々としているんだけど、あまりにもたくさん観すぎて「いつどこで誰が何を歌ったのか」記憶が混濁してんの。
　あとで柿右衛門にその話をしたところ「あの人、オペラ観にいくと行く先々で会うよ。ちなみにあっちにいたあの人もいつも見かける」というではないですか。

　なんて狭いオタクの世界なんだ。。。。

　向こうでも柿右衛門のことを「あの男、またいるよ」とか散々言ってんだろうな。
　柿右衛門に言わせると「オペラオタクの男は声の甲高いやつが多い」のだそうです。
　皆さんのまわりではどうでしょう。　　

　「トゥーランドット」の内容については、ものすごく語りたいことがたくさんあるので、そのうちにじっくり書いてＨＰのほうにアップします。